《万神殿 第二季》:詹姆斯·邦德的最终章
2024-10-10

     7/10.     这片是献给六十年代青年革命反正统文化的祭礼,结尾一栋别墅爆炸,连同衣服、书、电视和装满食品的冰箱掉下许多碎片,这极具表现主义的暴力段落宣泄了积郁的情绪,标志着革命在毁灭之前的狂欢.     美国年轻人,迷失在一切提倡消费主义的城市精神的荒漠,随心所欲的起飞、壮丽死亡谷夕阳中上百情侣肆意欢爱,在所谓荒漠中也许能寻找自我体会更多生命的活力.     一个欧洲左翼艺术家导演,塑造了内心荒凉影像版的邦尼和克莱尔,来给美国保守势力的权势者和中产者添乱:男主角将飞机画着操你美国的字样,巡警搜身盘问时回答自己名叫马克思,分明看出青年文化的巨大破坏力量,与安东尼奥尼以往的视觉图景一样,人工场所的玻璃墙幕和桌板、衣服和资本家商谈的地产模型,都是现代文明对人的束缚与牵绊,而女性伴随着针对商品化浪潮的暴力革命中解放自我的束缚.     这不是单纯的舞台音乐剧影像化,里面探讨的关于阶级的话题还算言之有物.     贫穷并没有消亡,它不过是通过巧妙的方式被隐藏起来.     现如今,我们能买到的东西看似比过去多了,但比起远远富过我们的人而言,我们的所得于他们而言仍旧是屈指可数且不值一提的.     千万不要相信“如今再无不平等”一说,统治阶级仍旧将权力牢牢撰在自己手里.     为了守护自己的利益,他们派底层人替自己卖命,而自己则与同级的人同流合污,坐收起成.     关于统治阶级的兴起,这是一个古老而永恒的话题.     资本的原始积累一开始并没有将其与无产者区分,然而当机遇让他们获得更多利益后,积累越多的人,越不愿意把蛋糕分给无产者,社会阶层由此固化.     影片给出的答案是:革命才能洗牌.     然而洗牌的结果,无非是确立新的统治阶级,本质并无变化.     被统治阶级,永无翻身之日.     咸鱼,没资格谈生存.

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