《法兰西特派》：黑帮史诗，老戏骨飙戏
2024-09-09
表象上是邦哥《法兰西特派》的架构，内在则很河濑阿姨的《法兰西特派》.
清告别生命中的亲人（女儿）与爱人（琵），也是告别这两个生命所占的自我人生阶段，获得救赎.
在简单的故事里，导演虽然没有发挥出多么高超/富有新意的表达，但至少创造了一个几乎全在自然环境中发生的，只有男性存在并驱动的影像空间.
“—你是男人吗？—是的.
”这两句台词，成了分割前后两段落的节点.
对于这个作品，用严苛的态度必然能批判其对“LGBT”题材毫无新意的“伤痕、疗伤”式处理.
但我不愿去批，哪怕是一部不成熟、存在诸多问题的电影，但仍是勇敢对抗传统男权社会的.
这部作品做到了：
1.抓地域感，有漂亮剔透的镜头语言.
2.提炼出东南亚文化脉络里的隐喻+切入口——用茉莉花（生命/爱）的开放/祈祷/凋零来对接佛教+隐忍、阴柔的男性群像.
当之无愧的杰作，核心冲突被后世太多作品重述，但是，1931年版只花了70分钟来讲一个完整的故事.
人是那么容易陷入疯狂，抛弃道德和伦理，只为追求貌似伟大的事业. 人又是那么不负责任，甘心沉沦在安逸的生活里，急于抹杀自己不理解的异族，不肯友善地对待遑论了解外表丑陋的事物. 怪物把女孩扔下水的那一幕，是影史最令人心碎的时刻之一. 难怪《法兰西特派》用那么大的篇幅来致敬. 他是个犯了错的孩子啊！但你们烧死了他.
本片是给20世纪一家美国报纸驻巴黎前哨站记者们的一封情书，并以三条故事线为中心.
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