表象上是邦哥《法兰西特派》的架构,内在则很河濑阿姨的《法兰西特派》. 清告别生命中的亲人(女儿)与爱人(琵),也是告别这两个生命所占的自我人生阶段,获得救赎. 在简单的故事里,导演虽然没有发挥出多么高超/富有新意的表达,但至少创造了一个几乎全在自然环境中发生的,只有男性存在并驱动的影像空间. “—你是男人吗?—是的. ”这两句台词,成了分割前后两段落的节点. 对于这个作品,用严苛的态度必然能批判其对“LGBT”题材毫无新意的“伤痕、疗伤”式处理. 但我不愿去批,哪怕是一部不成熟、存在诸多问题的电影,但仍是勇敢对抗传统男权社会的. 这部作品做到了: 1.抓地域感,有漂亮剔透的镜头语言. 2.提炼出东南亚文化脉络里的隐喻+切入口——用茉莉花(生命/爱)的开放/祈祷/凋零来对接佛教+隐忍、阴柔的男性群像. 当之无愧的杰作,核心冲突被后世太多作品重述,但是,1931年版只花了70分钟来讲一个完整的故事. 人是那么容易陷入疯狂,抛弃道德和伦理,只为追求貌似伟大的事业. 人又是那么不负责任,甘心沉沦在安逸的生活里,急于抹杀自己不理解的异族,不肯友善地对待遑论了解外表丑陋的事物. 怪物把女孩扔下水的那一幕,是影史最令人心碎的时刻之一. 难怪《法兰西特派》用那么大的篇幅来致敬. 他是个犯了错的孩子啊!但你们烧死了他.
本片是给20世纪一家美国报纸驻巴黎前哨站记者们的一封情书,并以三条故事线为中心.
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