1.细想来，本片作为安哲遗作，也并非过于残缺的谢幕，1953-74-99，横跨俄美加德奥的情缘，纵使颠沛流离半世纪，也终有刹那永恒的相聚，而不似[哭泣草原]般深陷无尽绝望.     2.交叉剪辑时空，在单镜头内完成跨时空转换（如安大略酒吧）.     3.三处破败空间：酒店大厅中一地的破碎电视机与渴慕"第三只翅膀"的天使，堆满斯大林雕像的废弃库房，画满彩色涂鸦的流浪人大楼，恍若历史的废墟.     4.与前作的相似：音乐成为主角与沟通媒介，火车牵系起重聚别离，后拉与升高镜头及变焦前推频繁使用.     5.74年新年夜奥地利通关边境上的猝然起舞，温情如亘古.     6.母子美国边境重逢时周边漫溢的浓雾，模糊了时空幻真.     7.艾连妮在情诗中将斯皮罗想象成披黄雨衣的人.     8.布鲁诺·甘茨的表演极尽传神，"Don't go!" 9.“我只有在自己的故事中才能找到家的感觉”.     （9.0/10）太有味儿啦！一开始看那晃晃荡荡的手持，以为是京味儿娄烨，结果看到后来，越加发现，这简直是装载在电影介质当中的生活本身.     电影本身就是现实与另一种现实的勾连，在许多其他写实电影当中，并不能从最为琐碎的细节当中发现惊喜，但《一家之主》实现了.     关于“鱼乐园”的象征，其实也很明确了：活在城中村的小鱼，生活虽为不堪，但依旧快乐随性.     有朋友问，这部风格与拍摄完全不符，但是镜头的随性本身就与章小鱼这个人物相符了.     节奏繁忙的台北一角，住着临届退休之年的女子叶兰心（鲍起静 饰）.     家庭外，她是优秀的职业妇女，经营着一间儿童美术教室；回到家，她是标准好女人，完美的妻子、母亲、媳妇和女儿.     她如一只陀螺般里外转着，总希望自己能面面俱到，解决身边所有人交付予她的任务.     刚退休的丈夫罗大伟（寇 世勋 饰）正以古董收藏逐步占领家中各处空间;；风烛残年的老母亲孙勤方（于家安 饰）独居养老院，记忆与意识逐渐模糊，总是提醒女儿接她回家；小女儿罗家宁（柯佳嬿 饰）因婚姻与工作都岌岌可危突然归来，家中转眼成为搁置家当的避难所；远在国外的儿子罗家宇，对于举家迁回台湾工作与否举棋不定，他虽是罗家荣誉象徵，却始终缺席.     兰心的每个家人都有自己需求：家中的空间主权不断被占据，她也在不断失去自己渴望的空间同时，感觉自己是个失职的母亲、女儿与妻子，于是，她开始幻想借由买房安顿全家大小.     一日，兰心看上一处高价新房，闺蜜阿香（陆弈静 饰）和学生冠廷（李淳 饰）的短线高利投资，竟能一次解决所有问题？不知不觉偏离理性轨道而勉力前行的兰心，似乎开始因现实的压力而逐渐分不清梦境与现实，她能否在在梦境与想象间，求得喘息之境？.