1.细想来,本片作为安哲遗作,也并非过于残缺的谢幕,1953-74-99,横跨俄美加德奥的情缘,纵使颠沛流离半世纪,也终有刹那永恒的相聚,而不似[哭泣草原]般深陷无尽绝望. 2.交叉剪辑时空,在单镜头内完成跨时空转换(如安大略酒吧). 3.三处破败空间:酒店大厅中一地的破碎电视机与渴慕"第三只翅膀"的天使,堆满斯大林雕像的废弃库房,画满彩色涂鸦的流浪人大楼,恍若历史的废墟. 4.与前作的相似:音乐成为主角与沟通媒介,火车牵系起重聚别离,后拉与升高镜头及变焦前推频繁使用. 5.74年新年夜奥地利通关边境上的猝然起舞,温情如亘古. 6.母子美国边境重逢时周边漫溢的浓雾,模糊了时空幻真. 7.艾连妮在情诗中将斯皮罗想象成披黄雨衣的人. 8.布鲁诺·甘茨的表演极尽传神,"Don't go!" 9.“我只有在自己的故事中才能找到家的感觉”. (9.0/10)太有味儿啦!一开始看那晃晃荡荡的手持,以为是京味儿娄烨,结果看到后来,越加发现,这简直是装载在电影介质当中的生活本身. 电影本身就是现实与另一种现实的勾连,在许多其他写实电影当中,并不能从最为琐碎的细节当中发现惊喜,但《一家之主》实现了. 关于“鱼乐园”的象征,其实也很明确了:活在城中村的小鱼,生活虽为不堪,但依旧快乐随性. 有朋友问,这部风格与拍摄完全不符,但是镜头的随性本身就与章小鱼这个人物相符了. 节奏繁忙的台北一角,住着临届退休之年的女子叶兰心(鲍起静 饰). 家庭外,她是优秀的职业妇女,经营着一间儿童美术教室;回到家,她是标准好女人,完美的妻子、母亲、媳妇和女儿. 她如一只陀螺般里外转着,总希望自己能面面俱到,解决身边所有人交付予她的任务. 刚退休的丈夫罗大伟(寇 世勋 饰)正以古董收藏逐步占领家中各处空间;;风烛残年的老母亲孙勤方(于家安 饰)独居养老院,记忆与意识逐渐模糊,总是提醒女儿接她回家;小女儿罗家宁(柯佳嬿 饰)因婚姻与工作都岌岌可危突然归来,家中转眼成为搁置家当的避难所;远在国外的儿子罗家宇,对于举家迁回台湾工作与否举棋不定,他虽是罗家荣誉象徵,却始终缺席. 兰心的每个家人都有自己需求:家中的空间主权不断被占据,她也在不断失去自己渴望的空间同时,感觉自己是个失职的母亲、女儿与妻子,于是,她开始幻想借由买房安顿全家大小. 一日,兰心看上一处高价新房,闺蜜阿香(陆弈静 饰)和学生冠廷(李淳 饰)的短线高利投资,竟能一次解决所有问题?不知不觉偏离理性轨道而勉力前行的兰心,似乎开始因现实的压力而逐渐分不清梦境与现实,她能否在在梦境与想象间,求得喘息之境?.
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